律诗校验（律诗校验在线检测）

平时周一到周五白天繁忙，只有晚间有空闲时上网阅览一会，时常看到一些关于对格律理论及存在意义的议论文章，有些是否定格律理论，有些则是传播错误的格律技术观点。对此也发表一些看法！首先认为，否定格律的观点肯定是错误的！其次，对传播错误的格律技术，弄得不伦不类的，误导别人认为不可取！也经常在网上看到不少格律诗写的确实存在着好几种普遍的诗病，我也没时间长篇累牍地写一大堆咬文嚼字又故弄玄虚的理论文章，也不实用。就结合这几方面的论题，用最简单易懂的文字，阐明一些对于写格律诗有现实意义的论点。

1丿关于一三五不论的笼统观点，是错误的。一三五节位内的平仄字变动，是在必须符合格律条件下方可运用，不是所有句式都可一三五不论，不能有效化解诗病的句就不可用，否则会造成孤平，三字脚，三平尾，三仄尾等诗病出现。有人以为一三五不论就写出仄平仄仄仄平平，头节就成孤平了，如果确实认为首字非用仄声字不可，那必须以仄平平仄仄平平来化解，也有人写出平仄仄平仄仄平，腹节也成孤平了，更有写出句尾三字脚，三平尾，三仄尾等病句的，限于篇幅这里不列举了。所以一三五一定是要论的，有些节位能用，有些节位就不能用，看你是怎么理解化用的。再说用平平仄仄仄平平等标准律句就这么难吗？

2丿关于句尾三字脚，比如平平仄，偏要写成仄平仄，比如仄仄平，却偏要写成平仄平，还有其他写法限于篇幅不列举了。就如上段所讲，以为是一三五可以不论，造成句尾三字脚等等，这是破坏节律的写法，实则是将古风句充当律句硬塞进律诗内，半古半律的，是错误的，这其实就是出律，没什么可争辩的。可有人还美其名曰什么翻波？什么宽律？什么救拗？拗字什么意思？就是弯曲使断，不顺从也，就是折，拗口也。既然知道这样，还救什么拗！有人还举古例自圆其说，即为古人不合律辩护开脱，又为自己盲目从古而站不住脚的观点寻理争辩，难道古人就不会犯错出诗病吗？这里不是说古人诗写得不好，有些还是名篇！实事求是的客观分析，古人在这个节位上这样用字，一就是他认为这个字太好非用不可，无可替代，诗者惜字如金，不忌出律，宁可出律！二就是犯诗病出律了，就这么简单！所谓什么翻波，什么救拗名称都是后来的盲从学究们为自圆其说的臆断造词，还有所谓专家会贬低持反对观点者说这是初学者的见解，那你专家老学究高明就更应该明白这粗浅的道理啊！评判必须以事实为依据，以正确格律为准绳。别人并非不懂，只是认为写其它类型诗词你尽可运用，写律诗不屑这一招！难道标准的格律句式及其合律的变化运式还不够用吗？难道古人会认为平平仄仄平平仄等标准律句会很难吗？

3丿关于撞韵，一定要注意避免。白脚仄声字与韵脚同韵，会使整首诗失去了丰富的音调变化，破坏了整首诗的声韵美，不可不忌。除非你有超人的文字运作化解能力，能使整首诗即撞韵又声韵非常优美？？

4丿关于挤韵，实践证明诗句中少量使用同韵字，只要位置合适可用！并不影响整首诗的音调美感，但尽量考虑放在离韵字远的位置，否则有些句子念起来确实会产生挤压绕口的感觉。成语名词，专用术语更不可为避忌随意颠倒乱改。当然，如果你文字运作能力极强，能不用挤韵字而写出好诗，那就更完美了！

5丿关于对仗，律诗要求颔联与颈联必须对仗。当然你如能写出好的四联全对仗的律诗，那就是高水平了，但有些用句不慎的反而会显得死板，那也是要根据题材意境灵活运用的。另外尽量不用或少用书上的学究词、套路词，这种仿古痕迹太明显的对仗词语，即使你格律技术运作得再好，让人看了也是大打折扣。对仗方式至少有十几种，常见的如工对，宽对，流水对等等，有点难度的如倒装对，错综对，意象对等等，更难的且呈显丰富多彩的要数扇面对了（隔句对），限于篇幅这里就不一一列举了。

6丿关于用平水韵写还是用中华新韵写，我认为两者都可以，你喜欢哪种就用哪种。古韵与今韵的声韵用法与字意解释各有不同，格律及其他等没什么区别。（但提倡新韵优先）伟人在这方面有过语录：厚今薄古！我是受教践行的。有人说平水韵正宗，中华新韵是另类，这是什么观点？逻辑就不通。迂腐！仿古堆词逼真吗？古人用平水韵那是当时的年代语言状况所决定的，现代人只有学习过古韵的才能理解，一般普通人是看不懂或一知半解的。现代人写诗是给现代人看，古人能看到吗？而中华新韵（注意中华二字的意义）只要是中国人及学会汉语的任何人都能看得懂，用新韵写应该是比较符合社会现状，顺应历史发展的潮流，否则国家历代没必要统一修订完善新华字典，没必要推广使用统一的文字普通话作为官方人民的行文语言，更没必要出台中华新韵韵书了。这一系列的举措都是为了进一步的发扬光大中华文化，促进中华文明创新进步。

7丿其实现在网上还是有很多人能与时俱进，正确理解传承格律理论的，只是人家不愿参与网上的某些争论。但也有很多食古不化的，看到很多律诗标平水韵或新韵，却诗句内古音今声字齐用，声意混乱，令人啼笑皆非。汉字博大精深，古今声韵字意不同，岂可乱用。当然你说你是娱乐玩玩的，那就随心所欲随便写，谁也管不着。你认为是当成作品写的，那就必须学好理论技术认真严谨地写。这只有每个人去自我界定了。

总之，学好理解格律理论声韵技术，是写好合格诗的必备基础，格律理论声韵技术是任何诗词的灵魂，能熟练掌握运用好格律后，再写其它任何诗词就易如反掌，事半功倍。至于写的作品优劣，那就看你的胸怀境界，立意题材，思维高度与想象空间，文字理解及运用能力等综合因素了。

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声明：本人不是专家，也从没想充当什么教师爷，只是一个几十年来喜欢中华诗词的草根。以上杂谈只是自己多年来写诗的一些实践认识体会。

如果您认同以上观点，觉得对你有益处，甚感欣慰！

如果您有独特而令人信服的不同观点高见，欢迎您发表留言，以便于我提高认识，向您学习！

如果您想发表的还是诗者皆知，牵强附会，自圆其说，毫无新意的陈词滥调来作无谓之争，恕不奉陪。请你自便吧！

谢谢你的品读！谢谢你的支持！

陈功伟写于2022年10月27日

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